摘要：线性分析的混合策略是以申克-后申克理论为基础，综合动机、集合、曲式等分析方法，阐释作品音高组织的方向、层次、结构等方面的线性逻辑。申克分析具有立体多层与过程延展的特点，自然成为混合策略中的基石，综合其它方法是为增强分析效能的理性选择。它一方面要求分析者从严从细审视作品细节，又要有宏观视野，寻找到适宜的分析落脚点，梳理出独特规律；另一方面，还要求分析者尽可能借鉴相关文献，积极探索解决之道。
关键词：申克分析；线性分析；混合策略；分析效能
作者简介：杨和平，男，武汉音乐学院作曲系副教授。
一、线性分析及混合策略
的理论基础
“线性分析”一词由阿伦?福特在论文“音乐线性分析的新方法”中提出，“是讨论较大篇幅音乐的研究方法，尤其针对难以分析的或个性独特的音乐，如十九世纪末和二十世纪初的许多音乐作品，该方法强调音乐形式和结构的大规模线性构造”，试图调和“单个作品的特殊性与申克理论之线性结构一般模式之间的矛盾。”调和的手段之一就是个性观察与混合策略相结合：线性分析是对音乐运动过程的分析，包含不同维度的发展分析，申克分析(含申克-后申克理论)自然地占据着基础地位，不可阙如；其它分析方法作为策略上的参考(从作品实际出发)，主要是动机、曲式、集合等分析方法。这是线性分析面对不同时期音乐作品、增强分析效能的一种理性选择。诸分析方法原非一家，水土有别，各有长处也各有局限性，交混应用是择善合流，是为得到相对丰富、深刻、全面的分析结果。
其中，动机分析极为灵活，内容包含其音高与节奏特征、形象/意象之所指、与其它动机的区别与关联、如何贯穿发展等，贯穿发展常结合展开性变奏(DevelopingVariation)手法加以观察，在中国，动机分析和曲式分析几乎不分家地结合在一起。动机与申克的结合：一，申克提供不同层面音乐构造的因果关联，核心动机的运动图景将丰富申克不同结构层次的分析；二，核心动机在深层次上控制作品的发展，以它为核心来表述的申克图表则不拘泥于背景结构，需厘清动机的延长线条与织体其它部分的关系。这块部分是中国的音乐分析较为薄弱的部分，具体表现为二者各说各话，线性逻辑的关联性探究较少。
集合分析在线性分析中起着辅助作用，它对于现代音乐作品中的音高组织分析提供了启发性的思路，它可以考察单一集合的特征(向量、排列等)、补集的应用、集合作用(结构集合或延长集合)，也可以观察集合群的特征，如区间集合群与整体集合群之间的区别与联系等。当然，我们无法回避的事实是集合理论自诞生以来，各种争议不断，如截段的任意性、复合型与类属数据统计的晦涩性等各种问题，这需要学者们痛苦抉择，最终从大量琐碎的集合分析中梳理做出较有说服力的方案来。
曲式分析对中国学者来说是一个熟悉的着眼点，它将作品分割成不同的结构单元，然后讨论这些结构之间张力与平衡力，以及材料轮转、和声调性之间的关联性等。申克分析从未离开过曲式分析，申克的《自由作曲》、阿伦?卡德瓦拉德(AllenCadwallader)与大卫?加涅(DavidGagné)的《调性音乐分析：申克方法》、阿伦?福特与斯蒂芬?吉尔伯特(StevenE.Gilbert)的《申克分析导论》等都是非常自然地选择从乐段分析逐步过渡到奏鸣曲式的分析。曲式分析注重结构功能的探讨，申克理论则从“有机的统一体”观点出发，注重音乐从起点运动到终点的深层次的方向性设计，作为一个完型考量，常常打破曲式结构之间的屏障。
谈及申克分析本身，欧美也经历了坚守传统与拓展边界的挣扎，就音乐理论与音乐创作的发展现状而言，拓展性应用已不可避免。譬如，申克基本结构是基本旋律与和声的混合体，以传统功能和声为骨骼，甚至有意贬低不协和和弦的结构意义。而大量不协和和弦或非调性集合的运动是诸多近现代作品的和声常态，结构及其线性逻辑复杂、调性云诡或非调性写作，这些作品的线性分析既需要利用申克理论的分析思路，又要适应这些作品实际创作特点来加以调整，包括基本结构的形态及其各种延长技术等，这就是所谓后申克分析所鐧界櫆椋庢渶濂界殑鍖婚櫌鍖椾含鍝鐧界櫆椋庡尰闄㈡渶濂?
