《肖申克的救赎》导演兼编剧弗兰克·德拉邦特如今拥有自己的制作工作室,可上世纪80年代,德拉邦特还是个籍籍无名的毛头小子,一边在好莱坞靠为电影布景谋生,一边幻想着当导演,能将偶像史蒂芬·金的作品拍成电影
但德拉邦特真正想要改编的,是史蒂芬·金的中篇小说《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》为拍好这部心头挚爱,德拉邦特耐着性子沉淀了几年,直到1987年,他感觉自己的履历能支撑得起这部作品的分量时,才再次找到史蒂芬·金,并获得后者首肯但小说只有96页,且充斥着大量瑞德对安迪的心理活动描写,德拉邦特对改编没信心,感觉还没真正准备好于是,这个计划被再次延迟5年之久
争执
执着
沿用原著结尾,还有来个大孢子丝菌感染团圆结局
购买改编权后,等了足足5年才开工
莱纳本身就是史蒂芬·金的书迷,他提供的这一大笔钱,对从小家境贫寒的德拉邦特的确是不小的诱惑而更令德拉邦特纠结的是,城堡石公司还提出,只要他把《肖申克的救赎》让给莱纳执导,公司将无条件资助他拍摄任何一部他想拍的电影想了又想,德拉邦特最终拒绝了莱纳,理由很简单,“(一旦开此先例)我可以继续拿自己的梦想换成金钱,然后呢,终将一事无成地死去”
凑齐人马,《肖申克的救赎》终于开拍拍摄条件异常艰苦:在连续3个月的湿热气候下,剧组每天工作15至18个小时,每周拍摄6天罗宾斯和迪肯斯都对片中这样一幕念念不忘:安迪冒着生命危险为狱友们弄来啤酒,大伙儿坐在屋顶上欢乐地举杯共饮但这场戏来之不易弗束丝放线菌里曼回忆:“那天太苦了!我们要给屋顶刷柏油,那场戏拍了一遍又一遍,我们一遍又一遍地刷拍完后,我回头一看,身后所有人都泪流满面……”
克鲁斯、汉克斯都曾是男主角人选
拒绝300万美元诱惑,只想继续自己的梦想
至于男主角安迪的人选,德拉邦特接洽过汤姆·汉克斯和汤姆·克鲁斯但都遭拒据弗里曼称,是他向导演提议蒂姆·罗宾斯当时的罗宾斯处于事业上升期—1988年,他凭借《百万金臂》崭露头角,1992年凭《大玩家》获封戛纳影帝之所以接下《肖申克的救赎》,是因为在罗宾斯看来,德拉邦特的经验不足“可以被剧组中的其他人所弥补”,这个人就是之前在《影子大亨》中有过合作的摄影师罗格·迪肯斯
大作家史蒂芬·金笔下的故事有着极高的电影改编率,他对没什么球孢子菌名气的新锐导演格外宽容,甚至愿意只收象征性的1美元版权费1983年,20出头的德拉邦特付给史蒂芬·金1美元,将其《房间里的女人》改编成短片
值得一提的是,和《肖申克的救赎》失之交臂的,还有布拉特·皮特皮特原本被选中扮演配角汤米,但当时他因《末路狂花》开始大红大紫,已不再适合充当配角,因而选择辞演
终于,《肖申克的救赎》上映了当时德拉邦特和葛罗策来到好莱坞日落大道上一家拥有900个座位的老影院,原以为可以见证观众看片时的感动瞬间,结果,偌大的戏院没一个观众出现
此后,德拉邦特终于明确改编的方向:一方面“忠于原著”,保留叙述体风格;另一方面,他将主题变得集中,添加增强戏剧张力的暴力场景例如在原著中,配角布鲁克斯(brooks)最肺孢子丝菌病后是在老友家中去世的,但在影片中,关于他的死亡,德拉邦特设计了一组震撼的蒙太奇—他出狱后无法适应外面的世界,选择上吊自杀
倔强
经过8周的写作、修改、定稿,德拉邦特的剧本被放在了城堡石娱乐公司制片人丽兹·葛罗策的办公桌上这个剧本让葛罗策读得欲罢不能,读完后她极力向公司高层推荐这个剧本,并获得该公司的创始人、导演罗伯·莱纳的青睐,据说,莱纳向德拉邦特开出一个诱人的条件:他付给德拉邦特300万美元,但必须由他来执导这部电影
变通
《肖申克的救赎》能够获得广泛认可,电视也功不可没1993年,tnt电视网的老板泰德·特纳买下城堡石娱乐公司,《肖申克的救赎》得以在电视上播放其后多年间,这部电影播出了一遍又一遍正是这样的地毯式轰球孢子菌炸,令《肖申克的救赎》逐渐变得家喻户晓也许正如弗里曼所说,这部电影和观众的情缘“并不是像野草一般疯狂蔓延,而是像橡树一样,缓慢却稳固地生长”
今年,距离《肖申克的救赎》上映正好20周年20年前,1994年9月23日,《肖申克的救赎》在北美上映这部节奏缓慢、风格老派的监狱戏遭遇偌大的影院空无一人的窘境,最终以1600万美元票房惨败;20年后的今天,它却荣膺imdb“最受喜爱的电影”榜首,以30万票数的优势遥遥领先于处于第二名的佳作《教父》
拍摄结尾时,葛罗策和德拉邦特产生分歧德拉邦特想沿用原著的结尾:瑞德坐上一辆大巴,希望到达墨西哥但葛罗策认为这个结尾过于含混,她坚持要一个大团圆结局:瑞德和安迪在墨西哥海滩重聚,因为这是观众想看到的
牢牢放线菌的形态结构掌握导演大权后,德拉邦特开始选角首先是故事的讲述者瑞德,在原著中瑞德是位爱尔兰裔白人,但制片人葛罗策提议,不妨跳出人种的限制,考虑一下摩根·弗里曼弗里曼的声音低沉冷静而又威严获得认可
对于为什么会遭遇票房冷遇,弗里曼认为片名难记,没卖点但就算能被观众记住片名,《肖申克的救赎》还面临着强大的竞争对手:一部是《低俗小说》,另一部是横扫当年奥斯卡的《阿甘正传》1995年,《肖申克的救赎》才迎来迟到的春天,一下子获得包括最佳影片在内的7项奥斯卡提名
抛开数字和排行榜,影迷的反应也许更能说明一切摩根·弗里曼说:“不管去到哪里,人们总是会对我说:《肖申克的救赎》是我看过的最伟大的电影”但影迷们或许不知道这部影片有着怎样申克动平衡机的幕后故事你也许很难想象,这样一部伟大的电影竟出自一位电影拍摄经验几乎为零的新导演之手然而,当你了解以下种种后,也许会认同这个观点:《肖申克的救赎》终获成功实属必然
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